Palais Venezia (Palais Barbo)

Palais Venezia (ou aussi Palais Barbo) est l’un des deux bâtiments en miroir devant la Place Venezia à Rome. Alors que le bâtiment à l’est de la place (entre la colonne Trajane et via Cesare Battisti) est le bâtiment Assicurazioni Generali, le bâtiment à l’est est le Palais Venezia (entre piazza S. Marco et via del Plebiscito).

Contrairement au bâtiment Assicurazioni Generali (construit au début du XXe siècle), le Palais Venezia est un bâtiment historique construit à partir de 1455 , qui abrite aujourd’hui le Musée national du Palais Venezia, l’Institut national d’archéologie et d’histoire de l’art (INASA) et la bibliothèque. d’archéologie et d’histoire de l’art.

Histoire

La construction du Palais Venezia débuta en 1455 sur commande du cardinal vénitien Pietro Barbo , qui quelques années plus tard, en 1464, fut couronné pape sous le nom de Paul II . Le palais était destiné à devenir la résidence du cardinal.

Auparavant, il y avait une petite résidence cardinalice attribuée en 1450 au cardinal Pietro Barbo. C’était un bâtiment de trois étages avec six fenêtres ¹.

Au moins deux pièces de cet édifice sont conservées au sous-sol de l’aile qui surplombe la place, immédiatement à gauche de la porte. Le Palais Venezia doit donc être considéré comme une extension du bâtiment préexistant.

Qui est l’architecte du Palais Venezia ?

On ne sait pas à qui le futur pape Paul II a confié la construction de sa résidence. Il est souvent attribué à Leon Battista Alberti , l’architecte le plus en vue de cette période, en raison des fenêtres croisées si élégantes et mesurées et des arcs en plein cintre qui marquent le rythme de la façade.

En réalité, ces formes classiques et en partie médiévales tardives sont loin de la langue albertienne. De plus, sa biographie ne coïncide pas avec la chronologie de la construction de l’artefact. Une deuxième hypothèse est qu’il a été construit par l’architecte florentin Bernardo di Lorenzo , avec la collaboration du maître sculpteur Jacopo da Pietrasanta .

L’hypothèse la plus fiable, cependant, est que l’architecte responsable des travaux était Francesco del Borgo di S. Sepolcro, en plus d’en être l’organisateur. Cela ressort des trois contrats stipulés par le pape avec un certain « dominus Franciscus de Burgo, scriptor bullarum et sanctissimi domini nostra familiaris », qui n’était pas seulement l’entrepreneur des travaux, mais vraisemblablement aussi l’architecte. En fait, les mêmes procédures ont été précédemment adoptées pour une autre œuvre qui lui a été commandée : la construction de la Loggia delle Benedizioni (sur la Place San Giovanni in Laterano).

Il est particulièrement remarquable que les travaux aient été confiés à un architecte peu connu, et que Vasari ne se souvienne même pas de lui dans son célèbre ouvrage « La vie des plus excellents peintres, sculpteurs et architectes » .

De plus, le fait que Francesco del Borgo était aussi un écrivain apostolique ainsi qu’un membre de la famille de Paul II nous amène à douter de cette thèse, mais, pour être honnête, des artistes comme Leon Battista Alberti (son mentor) ou Raphaël étaient aussi des doutes.

De résidence papale à ambassade de la République de Venise

Le cardinal Barbo aux prises avec la restructuration de sa maison ne pouvait pas savoir que, peu de temps après, son ascension au trône de Pierre aurait fait faire à l’œuvre un saut qualitatif. Ainsi le bâtiment, presque un organisme vivant, prend de la hauteur, ajoute un étage et s’étend vers le nord.

L’asymétrie des fenêtres de la façade donnant sur la PlaceVenezia, qui n’est pas également divisée par la porte, témoigne de cette expansion. A partir de 1464, alors, la construction du Viridarium avait commencé , un jardin suspendu de forme trapézoïdale, ouvert par deux loggias à arcades reliées au palais par la Tour, qui occupait une grande partie de l’actuelle Place Venezia dans sa partie au pied du Campidoglio.

Mais à la mort de Paul II en 1471, son neveu successeur Marco Barbo poursuivit les travaux d’agrandissement de l’édifice le long de l’actuelle Via del Plebiscito jusqu’à l’angle avec la Via degli Astalli. A sa mort en 1491, le rez-de-chaussée de la Via del Plebiscito et la loggia à l’intérieur de la cour étaient terminés.

Le cardinal Lorenzo Cybo fera alors construire l’étage noble de cette aile pour en faire son appartement qui sera aussi celui de ses successeurs quand, en 1564, le pape Pie IV accordera le palais aux ambassadeurs de la Sérénissime afin qu’ils puissent en faire leur siège et résidence.

Lorsqu’en 1797 le traité de Campoformio mit fin à la République de Venise, le palais passera à l’Autriche et le restera pendant tout le siècle suivant, au début duquel Antonio Canova sauvera le palais de la démolition décrétée par les Napoléoniens. gouvernement pour faire place à un marché.

En 1916, en représailles à la prise de Gorizia par l’Italie, la ville de Venise est lourdement bombardée par l’armée austro-hongroise ; en réponse, le gouvernement italien a exproprié le Palais Venezia à titre de compensation partielle et l’a affecté comme musée. Mais pour l’ouverture du musée il faudra attendre 1947 : en 1929, en effet, Mussolini en avait fait le siège de son gouvernement et l’appartement privé des réceptions d’État.

Palais Venezia aujourd’hui

Le Palais Venezia fait partie du complexe des musées du Latium. À l’intérieur du palais, il y a plusieurs réalités. L’un d’eux est la Bibliothèque nationale d’archéologie et d’histoire de l’art , située dans la Torre della Biscia et dans les salles de la mezzanine donnant sur la Place Venezia.

C’est la seule bibliothèque nationale spécialisée en archéologie et en histoire de l’art, fondée en 1875 au sein du ministère de l’Éducation nationale au service des agents de la Direction des fouilles et des antiquités.

Le reste du bâtiment est occupé par les bureaux de la Direction régionale des musées d’État du Latium , celui du Polo Musées romains et le Musée national du Palais Venezia , spécialisé dans l’art médiéval et de la Renaissance.

Architecture

Vu d’en haut, le Palais Venezia a la forme d’un rectangle, dont les longs côtés nord et sud font respectivement face à la via del Plebiscito et à la Place San Marco, tandis que les courts côtés est et ouest délimitent le palais sur la Place Venezia et sur la via degli Astalli.

La façade de la via degli Astalli s’étend de manière transparente dans le Palais Venezia de plan carré, qui s’étend sur la Place San Marco et la ferme à l’ouest. Dans l’angle du bâtiment le plus proche du Vittoriano se dresse la Torre della Biscia, flanquée à l’ouest par la basilique de San Marco, orientée nord/sud.

L’ensemble, avec la tour et les remparts de Guelph, a l’apparence d’un palais-forteresse de la fin du Moyen Âge plutôt que d’un palais noble dans lequel, cependant, des éléments purement Renaissance sont insérés.

Parmi ceux-ci, les fenêtres croisées et le portail qui font du Palais Venezia le premier véritable bâtiment issu de cette Renovatio Urbis qui, précisément dans les années du cardinalat de Pietro Barbo, a ouvert une nouvelle saison de récupération des formes classiques dans l’architecture et l’urbanisme de la ville .

Le travertin du Colisée  et du Théâtre de Marcellus à proximité a été utilisé pour la construction de ce complexe architectural historique (une pratique courante à Rome jusqu’au XVIIIe siècle).

Le balcon d’où regardait Mussolini

De tout le palais, l’élément peut-être le plus connu, même dans la culture de masse, est le balcon donnant sur la porte de la place. Il ne fait pas partie de la conception originale du bâtiment, mais y a été ajouté en 1715 par l’ambassadeur vénitien Niccolò Duodo . On y accède depuis la salle du Mappamondo .

De ce balcon, le 10 juin 1940, Mussolini, chef du gouvernement italien, prononce la déclaration de guerre contre la France et le Royaume-Uni, décrétant ainsi l’entrée de l’Italie dans la Seconde Guerre mondiale.

Intérieur

À l’intérieur, le bâtiment est construit autour d’une cour quadrangulaire, accessible aussi bien depuis la via del Plebiscito que depuis la place Saint-Marc. De la porte de la Place Venezia, un escalier mène à l’appartement du cardinal (maintenant occupé par la Bibliothèque d’archéologie et d’histoire de l’art) et, au rez-de-chaussée, à l’appartement Barbo, situé dans l’aile sud-est du bâtiment.

En entrant par la via del Plebiscito, cependant, l’escalier monumental, construit entre 1924 et 1930 par l’architecte Marangoni pour remplacer la cordonata du XVe siècle, mène à l’ appartement Cybo .

Le vestibule et la première voûte en béton

En franchissant la porte du XVe siècle attribuée à Giovanni Dalmata , et construite dans le style ionique d’abord selon les préceptes de Vitruve puis d’Alberti, on pénètre dans un grand vestibule rectangulaire couvert d’une voûte en berceau à caissons, dont les lacunes font écho à celles de la voûte de le Panthéon .

Cette extraordinaire récupération d’une architecture classique au milieu du XVe siècle a fait penser à une intervention de Leon Battista Alberti qui, d’ailleurs, dans son De re aedificatoria , décrit dans les moindres détails la modalité de construction d’une voûte de cette type. Au bout du vestibule s’ouvre la porte de communication avec l’aile droite adjacente de la basilique de San Marco.

Salle du Globe

Avec l’ascension au trône papal de Pietro Barbo, l’appartement a été agrandi et adapté aux besoins, également de représentation, d’un pape. Pour cette raison, il a été équipé de trois grandes salles monumentales et l’entrée a été déplacée : non plus depuis l’escalier de la porte de la Place Venezia, mais depuis la cordonata de la Via del Plebiscito.

Les trois salles sont désignées dans les sources simplement par le nom de aula prima , aula secunda , aula tertia . Cette dernière, la plus proche des appartements privés du pontife, porte aujourd’hui le nom de Sala del Mappamondo en raison de la présence à l’intérieur, il était une fois, d’un planisphère monumental, œuvre de Girolamo Bellavista , cosmographe vénitien du milieu du XVe siècle. .

La salle a été décorée de fresques dans le dernier quart du siècle par Andrea Mantegna avec de fausses architectures et des médaillons représentant des docteurs de l’Église. La cheminée contemporaine, décorée d’éléments végétaux, est l’œuvre de Mino da Fiesole et Giovanni Dalmata . Au XVIIe siècle. l’immense planisphère a été sacrifié pour faire place à de petites vues et à des scènes marines.

Mais les modifications apportées à cette pièce ne se sont pas arrêtées là. Au XVIIIe siècle, l’ambassadeur Duodo a ouvert le balcon et divisé la pièce en deux pièces plus petites au moyen d’une cloison qui n’a été supprimée qu’en 1916, lorsque le palais est retourné en Italie.

Dans les années 1920, Mussolini en fait son atelier et commande à Pietro d’Achiardi la mosaïque de sol en noir et blanc inspirée de celle d’Hadrien dans les Thermes de Neptune à Ostia Antica . Par son ordre, la lumière de cette pièce est restée allumée jour et nuit, signe de l’engagement quotidien du gouvernement.

Le bunker de Mussolini

Fin 2010, la découverte fortuite d’une trappe dans un entrepôt du Palais Venezia a conduit à la découverte, à environ 15 mètres de profondeur, de 9 pièces en béton armé jamais achevées, dans lesquelles seul le système de ventilation avait été achevé. : il s’agit d’un bunker de 80 mètres carrés, dont la documentation d’archives ne porte aucune trace, construit par Mussolini probablement à la fin de 1942, lorsqu’il a appris un plan de la RAF pour le tuer, bombardant le Palais Venezia et la Villa Torlonia.

Le plan n’a jamais été mis en œuvre en raison du veto de Churchill et du ministre britannique des Affaires étrangères, qui doutaient du succès de l’entreprise et craignaient que ces bombardements ne touchent le Colisée et d’autres monuments à proximité ainsi que la population civile. Les travaux sur le bunker ne furent interrompus que par l’arrestation de Mussolini le 25 juillet 1943.

La voûte de Vasari

La dernière pièce de l’appartement Cybo porte le nom de Sala Altoviti en raison de son plafond peint, provenant du Palais degli Altoviti démoli en 1888 pour la construction des murs et du Tibre.

En 1553, le banquier florentin Bindo Altoviti avait commandé à Giorgio Vasari la fresque du plafond de la loggia de sa résidence avec les douze mois de l’année disposés autour de Cérès et de son cortège.

Lorsque le palais a été démoli, la fresque a été détachée et déposée au Palais Corsini puis déplacée dans cette salle du Palais Venezia en 1924. Dans la création de son œuvre, Vasari a inséré de nombreux portraits.

Un vieil homme imposant, représenté dans le tondo central pourrait être Michelangelo Buonarroti , maître de Vasari et ami de la famille Altoviti, dont d’autres membres sont représentés dans la fresque dans une série de mois selon le calendrier florentin.

Les dix mois restants de l’année sont symbolisés par autant d’activités humaines agricoles. Parmi ceux-ci, l’ érudit Annibal Caro et Vasari lui-même qui se serait représenté dans le faucheur du mois de juin.

Cour

La cour quadrangulaire se caractérise par la présence, du côté nord-est, de la loggia monumentale qui fait partie de l’extension de l’édifice voulu par Paul II et son neveu le cardinal Marco Barbo. De lui seulement 10 voûtes ont été accomplies, correspondant à l’appartement papal.

Regarder depuis cette loggia permet de voir l’ensemble du complexe composé du palais et de la basilique et de saisir les détails architecturaux de cette dernière et du clocher médiéval qui ne seraient autrement pas visibles.

De la loggia également, vous avez un bel aperçu du jardin sous-jacent, avec ses essences arboricoles et arbustives qui sont disposées autour de la fontaine centrale, commandée en 1729 par l’ambassadeur Borbon Morosini pour alimenter le bâtiment en eau.

Rappelant le patronage vénitien, la fontaine présente au centre un groupe allégorique représentant les noces de Venise et de la mer et, sur le bord du bassin, des angelots portant des écussons portant les noms des principales conquêtes de la Sérénissime.

Au sud-est, la cour est fermée par la soi-disant Ala Querini , du nom du cardinal Angelo Maria Querini qui, en 1733, ferma le chemin de ronde avec une couverture et relia le palais à cette aile qui servait de résidence d’été au cardinal titulaire de la basilique. , avec accès indépendant de celui des ambassadeurs.

Que voir au Palais Venezia

En entrant par la via del Plebiscito, vous montez au premier étage pour la Scala Nova, c’est-à-dire l’escalier monumental qui, malgré ses formes Renaissance, a été construit entre 1924 et 1930 car il est considéré comme plus approprié au siège du gouvernement.

Ses près de 150 chapiteaux sont décorés de motifs célébrant les victoires italiennes contre l’Autriche lors de la Troisième Guerre d’Indépendance et de la Première Guerre mondiale, pour célébrer le retour du Palais en Italie. L’escalier mène à l’appartement Cybo, qui abrite aujourd’hui l’exposition du musée, et aux trois grandes salles de réception de l’appartement Barbo, aujourd’hui généralement utilisées pour des expositions temporaires.

L’une des salles est celle du Globe , les deux autres sont la Sala Regia et la Sala del Concistororo . Le premier était le lieu où le pontife recevait la royauté et d’autres personnages puissants, parmi les murs peints à fresque peut-être par Bramante.

Après les 37 mètres de longueur de cette salle, on entre dans la suivante, connue sous le nom de Consistoire car ici, jusqu’en 1597, se réunissait le Consistoire, c’est-à-dire le collège des cardinaux convoqués par le pape. En 1770, les notes d’un concert joué par un tout jeune Mozart de quatorze ans seulement résonnent dans cette salle , et en 1842 Gioacchino Rossini y dirige pour la première fois son Stabat Mater .

De la loggia, à travers le soi-disant Couloir de la Madonnella , vous entrez dans l’appartement Barbo dans ses pièces privées. Dans l’une d’elles, la Chambre des Gemmes qui tire son nom du fait que Paul II y conservait sa collection de gemmes et d’orfèvres.

La petite chambre mène à la soi-disant Sala del Pappagallo : un spécimen rare – pour l’époque – de cet oiseau appartenant à Paul II qui lui avait assigné cette chambre. Enfin, il y a la salle des vêtements , où étaient conservés les vêtements utilisés par Paul II dans les célébrations liturgiques.

Les fresques de cette salle, représentant les travaux mythologiques d’Hercule , ont été attribuées à l’école de Mantegna et, plus précisément, à Girolamo da Cremona , peintre et enlumineur, ou encore à un autre enlumineur, le florentin Giuliano Amidei .

Dans le coin droit de la façade principale, celle de la Place Venezia, une porte mène à une petite chapelle qui abrite une image représentant la Vierge à l’Enfant , placée à l’origine par la volonté du Doge Antonio Grimani et de Fra ‘Carlo da Sezze , pour protéger un passage étroit et sombre entre le bâtiment et le petit bâtiment lorsque ce dernier était encore dans sa position d’origine.

L’image, peinte par Bernardino Gagliardi , en 1677 a protégé un homme qui passait dans le coin d’une attaque et, à la suite de cet événement, a été enfermé dans le sanctuaire de marbre.

Le Musée national du Palais Venezia

Le musée a été fondé en 1916 en tant que musée d’art médiéval et de la Renaissance par la volonté de Corrado Ricci , alors directeur général des antiquités et des beaux-arts.Pour sa création, des matériaux de la collection éclectique et immense du jésuite Atanasius Kircher – une collection qui est la base d’autres musées romains – plus ceux fournis par la Galerie nationale d’art ancien et les œuvres rassemblées, en 1911, dans l’Exposition internationale d’art qui s’est tenue à Château Saint-Ange .

L’agencement de l’époque a placé des tableaux, des peintures, des tapisseries et des meubles anciens dans les chambres comme s’il s’agissait de meubles. Au fil du temps, dons et legs, armes, céramiques et médailles se sont ajoutés à ce premier noyau. À partir de 1929, la présence de bureaux gouvernementaux à l’intérieur du bâtiment rend difficile, voire impossible, l’utilisation du musée par le public.

A la fin de la Seconde Guerre mondiale, le musée est rouvert au public et occupe toutes les salles de l’étage noble. Depuis 1983, les espaces du musée se limitent aux 29 pièces de l’appartement Cybo et du bâtiment, ce dernier ayant été le siège, depuis 2006, du Lapidarium , une collection de marbres classiques, médiévaux et de la Renaissance.

Parmi les œuvres d’art hébergées par le Musée, les quatre marbres réalisés entre 1461 et 1463 par Mino da Fiesole pour la basilique romaine de Santa Maria Maggiore , le buste en marbre de Paul II, mentionné par Vasari dans ses Vies , et quelques œuvres en terre cuite de Bernin .

Par Gabriela Acquaroli
Diplômée en littérature, adresse d’archéologie chrétienne, avec une expérience de fouilles archéologiques à Rome et sur le Gargano