Victorien

Histoire

L’histoire du Monument National à Vittorio Emanuele II , connu sous le nom d’ Altare della Patria , voit son début en 1878 lorsque le 26 mars est promulguée la loi proposée par le ministre Giuseppe Zanardelli , basée sur le projet de loi du parlementaire Francesco Perroni Paladini , qui a organisé d’ériger un monument national à Rome à la mémoire du roi Vittorio Emanuele II de Savoie. Le premier roi de l’Italie unifiée, protagoniste de l’entreprise héroïque de rédemption nationale et architecte de la libération de la domination étrangère.

Un extrait de cet acte législatif se lit comme suit:

« Un monument national sera érigé à Rome à la mémoire du roi Vittorio Emanuele, libérateur de la Patrie, fondateur de son Unité »

(Loi n°115 du 16 mai 1878)

Le projet a ainsi pris forme pour célébrer l’un des protagonistes du Risorgimento , le premier et le plus important des quatre  » Pères de la Patrie  » qui a achevé avec succès l’unité de la nation grâce au soutien de Camillo Benso, comte de Cavour , pour sa ferveur politique, de Giuseppe Garibaldi pour le soutien militaire, et de Giuseppe Mazzini , esprit et inspirateur des patriotes italiens.

La construction du monument, avec le début des travaux en 1885, s’est déroulée assez lentement en raison de difficultés structurelles non prévues au stade de la planification pour s’achever définitivement en 1935. Cependant en 1911, lors des célébrations du 50e anniversaire de l’Unification de Italie et de l’ Exposition Internationale de Turin , il y eut l’inauguration officielle et l’ouverture au public.

Dans le projet architectural, l’ensemble a été conçu comme un forum moderne en position surélevée sur la place, une agora sur trois plateaux communicants avec des escaliers et superposés par un portique scénographique caractérisé par une colonnade entre deux magnifiques arcades.

Depuis son inauguration, il est l’un des monuments emblématiques de la Ville Éternelle et du pays, un centre emblématique et le théâtre d’importants moments festifs et institutionnels mais surtout une destination pour des millions de touristes chaque année. À l’intérieur du monument se trouvent l’ Institut d’histoire du Risorgimento italien et le Musée du sanctuaire des drapeaux des Forces armées .

Les compétitions

En 1880 est lancé le premier concours international qui voit l’adhésion de trois cent onze participants de nationalités différentes. L’annonce n’a pas précisé l’emplacement ni le type de monument pour lequel environ 8 millions ont été initialement alloués par l’État avec en plus une collecte de fonds ouverte à tout le peuple italien.

Parmi les idées les plus diverses et extravagantes, le projet du français Henry Paul Nènot a été choisi qui, en 1880, a remporté le premier concours qui impliquait la construction d’un arc de triomphe avec trois Fornici le long de la Via Nazionale au début de la Piazza di Termini comme selon Nènot la place représentait l’une des « entrées » les plus importantes de Rome, compte tenu de la proximité de la gare.

Au centre de la place, selon Nènot, se serait élevée une volée de marches entourée de huit statues, avec Vittorio Emanuele II de Savoie au milieu, représenté debout et le bras glorieusement levé. Quatre fontaines ornementales auraient été placées en corollaire.

Les critiques et la résistance des participants italiens ont été véhémentes et la compétition a été suspendue pour deux raisons valables. Les ferventes disputes sur le fait que l’auteur d’un monument commémoratif au premier roi d’Italie n’était pas italien, et que le projet était un remake d’un travail antérieur réalisé par Nènot pour une université française construite en 1877, tel qu’il n’a été découvert qu’après .

Le deuxième concours a été annoncé en 1882, cette fois uniquement au niveau national, qui, selon le Premier ministre Agostino De Petris , a décrété que le nouveau site attribué au monument à ériger se trouvait sur la montée nord de la capitale sur l’axe avec la via del corso.

Le choix du lieu n’était pas accidentel, le Campidoglio est l’une des plus importantes et célèbres des sept collines car c’est ici que, selon la légende, la capitale de l’Italie a été fondée à quelques pas du Colisée, car elle représentait l’empire impérial Rome au maximum. Symboliquement, il a été décidé d’y construire le Vittoriano, en parfait contraste avec Saint-Pierre , symbole du pouvoir temporel des papes.

Les concurrents disposaient d’un délai d’un an et les propositions étaient au nombre de 98 dont trois ont été retenues : celle de l’architecte allemand Bruno Schmitz , celle de Manfredo Manfredi et celle de Giuseppe Sacconi. En 1884, la commission royale vota à l’unanimité Giuseppe Sacconi qui, dans son projet, s’inspira des grands sanctuaires hellénistiques tels que l’ autel de Zeus à Pergame et le sanctuaire de Fortuna Primigenia à Palestrina .

L’ambition générale était d’aller au-delà de la stratification historico-urbanistique de la Rome papale, la transformant en une capitale européenne moderne comme Berlin, Londres et Paris où des bâtiments tels que la Porte de Brandebourg , l’ Arc de l’Amirauté et l’Opéra Garnier sont le symbole de la fierté et la puissance de leurs nations respectives. Le Vittoriano, conçu comme un « forum » ouvert aux citoyens, aurait été l’analogue de Rome et de l’Italie.

Les démolitions

Les démolitions étaient jugées indispensables car le Vittoriano aurait dû être construit au cœur du centre historique de Rome. Le Moyen Âge et la Renaissance ont été littéralement décapités pour créer un vide dans la zone de ce qui était autrefois la Place San Marco (devenue Piazza Venezia). Des quartiers entiers rasés, un scénario unique de siècles perdus à jamais.

En partant de la Via del Corso vers le forum romain, furent démolis : le Palais Frangipane-Vincenzi , le Palais Bolognetti-Torlonia , pendant un siècle l’un des plus somptueux d’Europe débordant d’œuvres d’art où les princes donnaient leurs magnifiques réceptions, pour avoir via del Corso une vision adéquate du Vittoriano.

Et encore, la tour du pape Paul III et le couvent franciscain d’Ara Coeli avec le beau cloître , la maison du peintre Giulio Romano , l’atelier de Pietro da Cortona , l’ancienne via della Pedacchia, via Macel de ‘Corvi, également disparu .avec la maison où vécut et mourut le grand artiste  Michel-Ange et l’allée de Madama Lucrezia. Clivi, rampes, cours intérieures, petits escaliers, ruelles, maisons modestes et petits joyaux médiévaux s’étendent entre la place et la colline du Capitole.

Certaines personnalités faisant autorité, dont le maire de Rome Leopoldo Torlonia et l’archéologue Rodolfo Lanciani , manifestent vigoureusement contre les démolitions. L’académicien Ruggiero Bonghi , au parlement, a protesté contre les démolitions en exhortant le maire de Rome, qui a exprimé une sévère désapprobation des expropriations et des démolitions liées.

Les découvertes archéologiques

Parmi les découvertes archéologiques mises au jour lors des fouilles pour la construction du grand complexe, il y avait une partie des murs serbes datant du VIe siècle avant J.-C. Ces murs étaient le premier véritable système défensif à Rome. Le roi Tarquinio Priscus fit construire les grands murs, construits en pierre de tuffeau, qui se développèrent initialement le long d’un chemin d’environ sept kilomètres de long. L’ouvrage du long ouvrage défensif tire alors son nom du successeur Servio Tullio qui le restructure en étendant son tracé.

De nombreuses autres découvertes romaines antiques ont été découvertes plus tard, dispersées sur la vaste zone de la cour, y compris l’ Arce Capitolina (Santa Maria in Aracoeli) et des restes de bâtiments, statues , chapiteaux , objets d’usage courant et même la masse fossile d’un éléphant préhistorique.

Monument à Vittorio Emanuele II

Le Monument à Vittorio Emanuele II (d’où le nom de Vittoriano), de style néoclassique, est un complexe architectural colossal en marbre blanc (dont la blancheur brillante est discordante avec le travertin habituellement utilisé dans la ville), extrait des carrières de Botticino à Brescia, qui avec une largeur de 135 m., une profondeur de 130 m. et 81 de haut, il domine la Piazza Venezia. La première pierre a été posée solennellement par le roi Umberto I en 1885.

Près du Colisée et du Forum Romain , juste derrière le Capitole , le gigantesque monument symbole de l’identité nationale, est en contraste esthétique évident avec les autres bâtiments historiques qui entourent la place, en raison d’un enchevêtrement d’éléments architecturaux qui a provoqué dès les premiers projets des jugements antithétiques pour son style et en particulier parce que pour sa construction le quartier a été complètement vidé.

En raison de la prolongation des travaux, le projet de Giuseppe Sacconi a été complété au fil du temps par les architectes Manfredo Manfredi , Gaetano Koch , Pio Piacentini et Ettore Ferrari . Bien que les coûts des travaux prévus par 9 aient bondi à 30 millions de lires, en 1885 les travaux qui ont pris les ouvriers pendant 25 ans ont commencé, un temps assez court compte tenu de l’immensité des travaux et du placement difficile des résidents dans les environs. dont les maisons ont été démolies.

Le complexe monumental est formé par un grand escalier, qui atteint la vaste clairière de l’Altare della Patria, bifurquant en deux rampes qui l’entourent. Ils rejoignent ensuite derrière la statue du roi et repartent pour converger vers une vaste terrasse sur laquelle se dresse le spectaculaire portique en forme d’exèdre qui complète et encadre l’œuvre architecturale.

Travaux architecturaux

Les œuvres architecturales du complexe monumental du Vittoriano ont une symbolique distincte et représentent métaphoriquement les vertus et les sentiments de la nation réunifiée, souvent représentées comme des personnifications allégoriques, qui ont animé le peuple italien pendant le Risorgimento, et peuvent être réparties en 4 niveaux :

• L’escalier
• La Terrasse de l’Autel de la Patrie
• La statue équestre
• Le sommoportique et les propylées

L’escalier

L’entrée du Vittoriano se fait par une porte artistique de Manfredo Manfredi qui mène à un imposant escalier de 40 mètres de large bordé sur les côtés par les fontaines des deux mers posées sur des parterres de fleurs vertes, avec deux groupes allégoriques en bronze doré représentant le La Pensée et l’ Action : celle de gauche, d’ Emilio Quadrelli , représente la mer Adriatique , tournée vers l’Est, avec le Lion de Saint-Marc et, à droite, la Tyrrhénienne , de Pietro Canonica , avec la louve de Rome et la sirène Parthénope .

L’escalier a six groupes sculpturaux des deux côtés, quatre en bronze doré et deux en Botticino, le marbre typique de Brescia qui recouvre tout le monument. Les deux premiers, à gauche un génie ailé représentant la Pensée , l’auteur Giulio Monteverde , et à droite l’ Action , de Francesco Jerace , qui représente des soldats qui, arborant le drapeau italien pour exprimer des thèmes orientés vers les idées patriotiques de Giuseppe Mazzini.

Suivi de deux groupes sculpturaux sur les côtés extérieurs représentant des lions ailés , symboles de patriotes motivés par l’enthousiasme et le pouvoir pour une Italie unie et enfin, en haut de l’escalier, la Victoire ailée sur une tribune d’Edoardo Rubino, et la Victoire ailée sur une tribune d’ Edoardo De Albertis, symbole allégorique de l’unité nationale accomplie .

La terrasse de l’Autel de la Patrie

La terrasse de l’ Altare della Patria  a été conçue par le sculpteur de  Brescia Angelo Zanelli , avec la collaboration du sculpteur Noè Marullo . L’œuvre de forme triangulaire se dresse solennellement sur la première plate-forme surélevée du grand complexe commémoratif, dominé au centre par la statue de la belle déesse Rome et la chapelle du soldat inconnu. A gauche l’ allégorie du travail et à droite l’ allégorie du Patriotisme . La terrasse de l’autel présente des statues et des symboles avec des groupes sculpturaux symbolisant des valeurs idéales inspirées par la nation.

Sur la balustrade, située à gauche et à droite de l’entrée de la terrasse, les quatre groupes sculpturaux se détachent à une hauteur de 6 mètres. A gauche, la sculpture d’ Augusto Rivalta  » La Forza  » est représentée par un centurion romain musclé avec une lance et un bouclier avec un arbalétrier à ses pieds et un ouvrier maussade tenant une pioche.

La deuxième œuvre sur le côté gauche est  » La Concordia « , œuvre du sculpteur Lodovico Pogliaghi, où une femme en toge avec une corne d’abondance est représentée au centre, pacifiant un sénateur romain, symbole de la monarchie savoyarde, et un jeune homme, symbole du peuple italien. La Famille est personnifiée par une femme assise tenant un enfant qui incarne la naissance de la nouvelle Italie.

Sur le côté droit de la terrasse  » Le Sacrifice  » de Leonardo Bistolfi , se trouve le groupe sculptural composé de quatre personnages enchevêtrés dans un vortex éthéré. Le protagoniste est un soldat mourant au centre embrassé par une fille qui représente le Génie de la Liberté , soutenu et réconforté par l’esclavage et par la famille rassurante. Cette œuvre est unanimement considérée comme l’un des chefs-d’œuvre de la langue italienne Liberty .

Le dernier de la balustrade est  » Il Right « , un groupe de marbre du sculpteur sicilien Ettore Ximenes , composé de quatre personnages avec la Liberté au centre qui rengaine solennellement son épée après avoir renversé la Tyrannie qui, en serrant un fouet, est maintenant vaincue et rampe à ses pieds. Le peuple en arrière-plan est soutenu dans la lutte pour l’esprit national par la liberté et la loi.

La statue équestre

La statue équestre de Vittorio Manuele di Savoia, pivot de l’imposant monument, a été conçue par Enrico Chiaradia, avec des références claires au monument équestre de Marc Aurèle et, à sa mort, complétée par Emilio Gallori. Le gigantesque monument dédié au premier roi de la nouvelle Italie est l’un des plus grands monuments d’Europe. Il a été construit après la mort du roi, mais n’a été achevé qu’en 1927.

Il s’agit d’une immense sculpture en bronze du roi en tenue militaire sur un cheval, de 12 mètres de haut et de 10 mètres de long, c’est la plus grande statue de la ville étant donné que l’ensemble des sculptures mesure 24,80 mètres de haut. y compris le socle en marbre. En grand uniforme, le monarque marche sur une monture qui avance d’un pas fier et triomphal.

Pour l’immense groupe en bronze du roi à cheval, plusieurs canons de l’armée royale ont été nécessaires pour un total de 50 tonnes coulées dans la fonderie Bastianelli qui a divisé la sculpture en plus d’une dizaine de pièces puis assemblées sur place.

Lorsque le roi Vittorio Emanuele III est allé voir les travaux, les autorités de la ville ont organisé des rafraîchissements en installant une longue table dans le ventre du cheval à laquelle s’assirent 21 personnes qui avaient participé au projet.

Autour de la base de la statue se trouvent 14 figures féminines allégoriques, œuvre d’ Eugenio Maccagnani , représentant les villes d’Italie, avec Turin, qui jouit d’une place d’honneur au centre en tant que première capitale d’Italie et lieu de naissance du roi.

Les autres villes, les « mères nobles » avec leurs symboles et fanions, se trouvent dans le sens inverse des aiguilles d’une montre : Florence, Naples, Amalfi, Pise, Ravenne, Bologne, Milan, Gênes, Ferrare, Urbino, Mantoue, Palerme et Venise.

Les glorieuses forces armées victorieuses des guerres du Risorgimento, le Génie , la Marine , l’ Artillerie et la Cavalerie ont également eu une place d’honneur par le sculpteur Maccagnani qui les a décorées dans la partie inférieure de la base. Le modèle de référence incontestable était les reliefs de la colonne Trajane adjacente .

Tombe du soldat inconnu

La Tombe du Soldat inconnu était une idée du colonel Giulio Douhet pour honorer un soldat anonyme en Italie, comme on peut le voir dans les pages du périodique  » Il Dovere » du 24 août 1920. Le colonel proposa d’enterrer les restes d’un soldat inconnu incarne symboliquement les morts sur les champs de bataille de la Première Guerre mondiale et laissés sans tombe ou non identifiés.

Le gouvernement dirigé par Ivanoe Bonomi , après de nombreux ajournements, convertit en loi en août 1921 la proposition de Tombe du Soldat inconnu présentée par le ministre de la Guerre Luigi Gasparotto . A l’occasion, il a été décidé que le cadavre serait choisi parmi les morts dans les champs de bataille les plus éprouvés par le conflit, à la frontière nord-est de l’Italie et solennellement transporté par train à Rome et enterré dans le Vittoriano.

Onze cadavres provenant de différents fronts de bataille ont été exhumés et rassemblés dans la cathédrale d’ Aquilée , où la mère d’un volontaire décédé, Maria Bergamas , en a choisi un au hasard le 28 octobre. Au cours de ce long voyage, le convoi s’est arrêté 120 fois dans des villages et des villes où les communautés locales ont rendu hommage à ce soldat unique qui a incarné le sacrifice de tant de braves.

Le 2 novembre 1921, jour des morts, une messe a été célébrée dans l’église de Santa Maria degli Angeli et deux jours plus tard avec un grand rite commémoratif, le 4 novembre, il a été enterré dans le monument Vittoriano auquel Vittorio Emanuele III a participé outre le roi d’Italie, tous les officiers supérieurs des forces armées, les veuves de guerre, les familles des soldats morts et une grande présence de la population.

Le jour de son enterrement, dans la crypte qui lui est dédiée, tout le peuple italien s’est arrêté pour lui rendre hommage. A l’occasion des célébrations du 150e anniversaire de l’unification de l’Italie du 29 octobre au 2 novembre 2011 et du quatre-vingt-dixième anniversaire du transfert du corps, la reconstitution historique du voyage en train du cercueil d’Aquilée à Rome était fêté.

Départements des forces armées en garde d’honneur avec une attitude solennelle, postés jour et nuit à la défense de la tombe du Soldat Inconnu avec la flamme éternelle posée sur le brasier sous l’Autel de la Nation.

Le sommoportique et les propylées

Le portique du Vittoriano, appelé Sommoportico pour sa position haute, mesure 72 mètres de long et légèrement incurvé et est couronné par 16 colonnes solennelles à chapiteaux corinthiens de 15 mètres de haut. La frise au-dessus de la colonnade est ornée de statues représentant les 16 symboles allégoriques des régions italiennes. En concevant le projet, Giuseppe Sacconi s’est inspiré du Forum romain voisin où se trouve le temple de Castor et Pollux.

Des décorations riches et précieuses en stuc doré caractérisent le plafond du Sommoportico, conçu par Gaetano Koch en 1907 et complété en 1909 par les Marches Giuseppe Tonnini avec des peintures sur le mur du fond, jusqu’au sol en marbre. L’intérieur du portique est décoré d’allégories des sciences.

Les Propylées

Les deux propylées qui complètent le portique sur les côtés sont surmontés d’un quadrige en bronze portant chacun une Victoire ailée . Les deux quadriges portent sur les architraves des inscriptions latines « Civium Libertati » à droite et « Patriae Unitati » à gauche, symbolisant la liberté des citoyens et l’unité de la Patrie. Giulio Bargellini a créé la décoration du plafond du propylée gauche avec des mosaïques qui représentaient au sens figuré La Fede, La Forza, L’Opera et La Sapienza.

La décoration du plafond du propylée de droite a été confiée à Antonio Rizzi sur la partie la plus haute avec des références en mosaïque à La Legge , Il Valore , La Pace , L’Unione et La Poesia . Les portes intérieures menant des deux propylées au portique ont été décorées par Antonio Garella avec des sculptures allégoriques de L’Architettura et La Musica , dans le vestibule de gauche, tandis que dans celui de droite on trouve les allégories de La Peinture et La Scultura de Lio Gangeri .

Les Terrasses du Quadrighe

Les terrasses du Vittoriano, situées à la hauteur des quadriges sur les propylées, d’où leur nom, les « Terrasses des Quadriges » complètent le sommoportique. Elles sont accessibles depuis 2007 grâce à deux ascenseurs en verre transparent qui permettent de monter jusqu’à ces vues panoramiques de la partie haute du monument,

Une fois que vous atteindrez les terrasses à une hauteur d’environ 80 mètres, ce sera l’occasion d’admirer les beautés de Rome à 360° avec des vues à couper le souffle. Les vues splendides vont de la splendeur du Colisée et des forums impériaux aux églises du centre historique sur le côté gauche, et du Tibre au ghetto juif , de la Piazza del Campidoglio au Quirinale et du quartier moderne de l’ Eur au le caractéristique Castelli Romani sur le côté droit.

Une attraction à laquelle il est impossible d’échapper, un panorama fascinant qui embrasse toute la Ville Éternelle. Une pause après cette ivresse de vues uniques au monde peut s’accorder en haut des terrasses avec une pause au bar, vous attirant autour d’un verre.

L’inauguration

L’inauguration de l’ensemble monumental, en présence du roi Vittorio Emanuele III, a eu lieu devant une foule immense le 4 juin 1911, à l’occasion de l’ Exposition internationale de Turin et en conjonction avec les célébrations du 50e anniversaire de l’italien Unification .

La cérémonie s’est également déroulée en présence de la reine Elena , de la reine mère Elisabeth de Savoie et de la famille royale, dont Maria Pia di Savoia , fille de Vittorio Emanuele II . Giovanni Giolitti, Premier ministre, était présent avec les six mille maires d’Italie, les vétérans des guerres du Risorgimental et les trois mille élèves des écoles romaines.

Lors de la cérémonie d’inauguration du Vittoriano, l’atmosphère vécue a été caractérisée par un profond esprit uni et national. Le moment solennel de l’inauguration a été immortalisé par le geste de découvrir le grand tissu qui recouvrait la statue équestre de Vittorio Emanuele II. Le discours d’investiture prononcé par Giolitti peu avant se lisait comme suit:

« Sur cette colline qui rappelle les gloires et la grandeur de Rome, est dignement inauguré le Monument National qui, à l’effigie du Père de la Patrie, résume le souvenir des luttes, des sacrifices, des martyrs, des héroïsmes qui préparent et accomplissent la résurrection de l’Italie . « 

Fascisme

Le fascisme chez son chef Mussolini a utilisé le monument de Vittoriano pour renforcer son statut de mouvement national car le fascisme n’avait pas de lieu de fondation ou de mémoire à Rome.

D’où le détournement du Vittoriano-Altare della Patria et de la tradition nationale-patriotique qu’il représentait ; selon le régime dictatorial, c’était le signe distinctif le plus frappant de l’unification du pays. D’où l’erreur que le Vittoriano est souvent associé à Mussolini, et selon la vulgate populaire que sa naissance remonte à la période fasciste.

Mais les fascistes, arrivés au pouvoir en 1922, savaient que la grande messe blanche était déjà en construction depuis plus de 40 ans avec l’inauguration officielle de 1911, même si elle n’était pas achevée.

Au cours des vingt années d’autres démolitions et démolitions ont été nécessaires pour achever ces travaux, la plus critiquée et opposée a été la destruction de tout le village qui le séparait du Colisée pour faire place à la nouvelle Via dei Fori Imperiali.

La marche sur Rome

Le défilé triomphal des chemises noires à la fin de la marche sur Rome organisée par le Parti national fasciste ( PNF ), s’est terminé par l’hommage de Mussolini à la tombe du soldat inconnu et, acceptant la tâche du roi Vittorio Emanuele III de former le gouvernement , le Duce a proclamé la phrase célèbre, « J’apporte à Votre Majesté l’Italie de Vittorio Veneto, reconsacré par la victoire » .

Choisissant le monument comme une autocélébration du régime par excellence et un formidable manifeste de propagande du régime, Mussolini prit ses fonctions devant le Vittoriano du Palazzo Venezia et de là, le dictateur fasciste en mai 1938 rugit ses discours belliqueux qui firent entrer l’Italie la seconde Grande Guerre.

249 films du régime ont été diffusés dans les cinémas de propagande italiens dans lesquels l’Altare della Patria a servi de décor aux fameuses proclamations à la population faites par Mussolini depuis le balcon du Palazzo Venezia.

Musées

Le Vittoriano avec sa taille gigantesque, après quelques opérations de restauration et de réaménagement, accueille depuis des années des expositions et des conférences dans ses musées consacrés à des thèmes d’intérêt historique et culturel et des revues qui consacrent les grands maîtres de l’art.

Aujourd’hui, c’est l’un des espaces d’exposition les plus populaires de la capitale, du concept de « l’Italie libre et unie » avec une vaste documentation sur le Risorgimento jusqu’à l’art moderne et contemporain. On y accède depuis la Via San Pietro in prison, du côté des Forums Impériaux.

Musée central du Risorgimento

Situé à l’intérieur de l’ Ala Brasini derrière la basilique Ara Coeli, le Musée central du Risorgimento a été fondé en 1906 et incorporé au monument dédié à Vittorio Emanuele II, alors qu’il était encore en construction. Il propose un parcours d’exposition sur les étapes fondamentales de l’histoire de l’Italie, et ses grandes salles accueillent plus de 500 œuvres d’art, photographies anciennes, reliques et armes qui racontent l’unification de l’Italie du début du XIXe siècle à la fin du Première Guerre mondiale.

La première section du Musée est consacrée aux principaux protagonistes du Risorgimento. Des témoignages historiques très importants sont constitués de papiers (lettres, journaux intimes, manuscrits d’œuvres), puis de peintures, sculptures, dessins, gravures, estampes, qui racontent les événements de cette période fondamentale de l’histoire d’Italie, formant ainsi un vaste ensemble commémoratif archives du Risorgimento.

La galerie est divisée en sections individuelles consacrées aux phases des luttes du Risorgimento : de la Restauration, après Napoléon, à 1848 ; de la République romaine établie en 1849 aux entreprises des Mille (1860), à la réunification de Rome avec l’Italie (1870).

Des « thèmes » historiques particuliers sont illustrés : la Garde Civique, le banditisme, la satire politique, les techniques de représentation historique du XIXe siècle (du dessin à la photographie), le drapeau italien, les monnaies et les médailles.

La dernière section du Musée est entièrement consacrée à la Première Guerre mondiale et à ses innombrables vestiges dont le char utilisé en 1921 pour transporter la dépouille du Soldat Inconnu.

Le Sanctuaire des drapeaux

Le sanctuaire des drapeaux à l’intérieur du Vittoriano recueille et conserve les drapeaux de combat des unités militaires dissoutes et les bannières militaires en usage jusqu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale, celles avec les armoiries savoyardes au centre.

Une glorieuse relique est le plus ancien drapeau actuellement conservé dans le sanctuaire de 1860 ; il appartenait à la frégate Giuseppe Garibaldi (ex Bourbon), navire acquis par le Royaume des Deux-Siciles lors de l’unification de l’Italie.

A l’intérieur se trouvent également d’autres reliques de la Marine, dont le MAS 15, le petit bateau à moteur torpilleur avec lequel le sous-lieutenant Luigi Rizzo , le 10 juin 1918, coula le cuirassé austro-hongrois Szent István .

La grande salle des expositions

Le Salone Grandi Mostre est l’espace d’exposition le plus grand et le plus prestigieux de l’aile Brasini. Avec ses 700 mètres carrés d’extension, il accueille traditionnellement de grandes expositions depuis son ouverture. Divisée en de nombreuses salles, la structure est conçue pour accueillir des expositions articulées, divisées en thèmes et en sections.

Une mezzanine au deuxième niveau avec balcon permet une vue captivante du rez-de-chaussée, vous permettant de profiter d’une vue panoramique sur les œuvres exposées sous différents champs de vision et perspectives. Au cours des deux dernières années, il y a eu des expositions internationales telles que celles consacrées à POLLOCK et à la New York School, Andy Warhol , Chinese Resonance , Great Masters of Photography et Monet.

La salle centrale

Situé au rez-de-chaussée de l’Ala Brasini, il s’étend sur une superficie d’environ 400 mètres carrés et accueille généralement des expositions temporaires. L’élégant escalier qui introduit le visiteur dans la salle peut servir d’espace préliminaire à l’exposition et est perceptible dès l’entrée.

L’impression d’un anneau extérieur et d’une partie centrale ramassée est due à la forme carrée et aux quatre piliers disposés méthodiquement. Elle donne donc lieu à de multiples déclinaisons d’aménagement, qui peuvent être réalisées grâce à l’intégration de panneaux et cloisons amovibles, visant à délimiter les tronçons ou à créer des cheminements alternatifs.

La salle du Jubilé

En face du Hall central, la salle du Jubilé peut accueillir à la fois de petites expositions temporaires et des événements spéciaux, compte tenu de sa superficie totale de 150 mètres carrés. Il est adjacent à l’escalier menant à l’espace des grandes expositions d’art, il offre donc une position favorable et une vue exceptionnelle.

L’espace se prolonge en deux espaces contigus, un couloir à deux murs opposés entièrement recouvert de lambris qui s’ouvre sur une jolie pièce.

Soldat inconnu : la crypte

Œuvre de l’architecte Armando Brasini, la crypte du soldat inconnu est une salle en forme de croix grecque avec un dôme, à laquelle on accède par deux volées d’escaliers. Par un court tunnel, vous atteignez la niche de la chapelle où est rapportée la motivation de la Médaille d’Or de la Valeur Militaire, la plus grande décoration militaire italienne, décernée au Soldat Inconnu :

« Digne fils d’une lignée courageuse et d’une civilisation millénaire, il a résisté inflexiblement dans les tranchées les plus disputées, prodigué son courage dans les batailles les plus sanglantes et est tombé en combattant sans aucun doute pour récompenser l’espoir que la victoire et la grandeur de la Patrie »

Sur la porte du simulacre, il y a à la place l’épitaphe suivante écrite par Vittorio Emanuele III lui-même :

« Le nom est inconnu – son esprit tonne – partout où se trouve l’Italie – avec une voix de larmes et de fierté – disent-ils – d’innombrables mères : – c’est mon fils »

L’attaque

L’attaque du Vittoriano eut lieu dans l’après-midi du 12 décembre 1969, heureusement sans faire de victimes. A dix minutes d’intervalle, deux bombes explosent près des deux propylées dans la partie supérieure des terrasses.

La première explosion a endommagé la base du drapeau, émiettant le parapet de marbre adjacent et projetant de gros éclats de marbre et de gravats sur la Via dei Fori Imperiali sous-jacente.

La deuxième explosion avait arraché la porte de bronze menant au monument, provoquant un grand trou sur la marche de marbre. Les dégâts causés à l’église Ara Coeli voisine dont le verre et les fenêtres ont été brisés ont été légers.

Les enquêteurs ont avancé l’hypothèse qu’un couple de bombardiers avait escaladé l’Altare della Patria du côté de l’église Ara Coeli et, pénétrant à l’intérieur et escaladant une porte en fer, ils avaient placé les bombes probablement équipées de détonateurs.

En raison des dommages causés par l’attentat, le Vittoriano a été fermé au public et le resta pendant trente ans. Le complexe monumental glorieux avait déjà été ignoré pendant un certain temps même par les institutions et son utilité n’était plus ressentie ni reconnue même par la population.

La redécouverte

La redécouverte du Vittoriano et sa réouverture au public ont eu lieu le 4 novembre 2000, jour anniversaire de la commémoration de la Journée de l’unité nationale et des forces armées. Après une restauration méthodique, ce fut à l’initiative du président de la République italienne Carlo Azeglio Ciampi  qui voulut lui proposer la fonction moderne de nouveau forum pour Rome. A cette occasion historique, le président s’est prononcé comme suit :

« Je rouvre cette terrasse extraordinaire de Rome, notre capitale, au sommet d’un monument qui devient le pivot central de chaque Romain avec la ville éternelle » .

Grâce à la réouverture après trente ans d’oubli et au nouveau système d’éclairage qui a contribué à rapprocher les citoyens du monument, l’imposant complexe architectural a pris de la valeur, devenant un exemple important de l’art des premières décennies de l’Unification nationale. , fusion surprenante pour les nombreuses œuvres d’art qu’elle accueille, entre liberté, éclectisme et néoclassicisme.

L’Altare della Patria, depuis le 4 novembre 2000, est le théâtre de cérémonies officielles qui ont lieu chaque année à l’occasion de la fête de la libération italienne du 25 avril, de la fête de la République italienne du 2 juin et de la journée de l’unité nationale et des forces armées. du 4 novembre.

Que voir près du Vittoriano

Il existe de nombreux sites archéologiques et bâtiments historiques qui peuvent être admirés près du Vittoriano. Derrière, nous trouvons le Campidoglio où, sur la place conçue par Michel-Ange, se dresse le Palais Senatorio avec les Musées du Capitole , le Palais des Conservatori et le Palais Nuovo à l’intérieur .

Sur le côté gauche de l’ensemble architectural, le Forum romain , le Colisée , les Forums impériaux avec la Colonne de Trajan et sur le côté droit le Théâtre de Marcellus . L’une des places les plus célèbres de Rome surplombe la Place Venezia avec le Palais Venezia, qui abrite à l’intérieur le musée relatif et le Palazzo Bonaparte au bord de la Via del Corso.

Non loin de là, en vous promenant, vous pourrez visiter la célèbre Place Navona avec la fontaine des Quatre Fleuves de Gian Lorenzo Bernini et l’ église de Sant’Agnese de Francesco Borromini , puis le grandiose Panthéon , l’un des monuments les plus anciens et les plus visités de la ville. .

Comment aller là

Situé au centre de la Piazza Venezia, le Vittoriano utilise plusieurs lignes de bus urbains et le métro. L’ arrêt Colosseo du métro B (ligne bleu clair) et les lignes de bus n ° 81, 85, 87, 186, 571, 810, 850, 44, 84, 190, 780 et 781 qui s’arrêtent sur la Piazza Venezia vous permettent de rejoindre le Vittoriano.

Une alternative est l’ arrêt Spagna de la ligne A du métro qui vous permet d’accéder à la place en traversant à pied la rue commerçante par excellence, via Condotti, qui traverse la Via del Corso au bout de laquelle se trouve le monument sur le côté gauche.

Des fouilles sont en cours sur la ligne de métro C pour la construction de la station en plein Piazza Venezia.